常见的古建名词汇总（部分）

1. 井干式木构架

最初由井壁发展而来。将木材层层相叠，既是围护结构，又是承重结构。

2. 抬梁式木构架

沿着房屋的进深方向在石础上立立柱，立柱上架梁。然后，再在梁上重叠数层瓜柱和梁，至上而下，逐层缩短，逐层加高，至最上层梁上立脊瓜柱，构成一组木构架，形成坡屋顶的斜面。

3. 穿斗式木构架

明清时期，用于坡屋顶建筑的木构架的一种基本形式。穿斗式又称立贴式，是檩柱支承体系。有疏檩和密檩两种做法。

主要特点是：（1）尽量以竖向的木柱取代横向的木梁，（2）尽量以小材取代大材（3）简化屋面构造（4）简化悬挑结构（5）增加构件灵活性。穿斗式在南方建筑中广为流行。但它不能适应较大跨度的殿屋空间，因而没用在宫式建筑。可以说它与抬梁式构成了一种良好的互补机制。

4. 间

中国古代木架建筑把相邻量榀屋架之间的空间成为“间”，房屋的进深则以“架”数或椽数来表述。

5. 面阔

木构建筑正面相邻两檐柱间的水平距离称为“开间”，又叫“面阔”。各开间的总和称为“通面阔”

6. 进深

指建筑物纵深各间的长度。即位于同一直线上相邻两柱中心线间的水平距离。各间进深总和称通进深。

7. 次间

明间两侧的叫做次间。

8. 梢间

开间为奇数的木构建筑中，正中一间称为明间，其左右侧称次间，再外的称梢间。

9. 一明两暗

即“一明两暗”，是古代单体建筑平面的典型的基本型，由一个“堂”（明间）和两个“内”（次间）构成，有良好的空间流线，主次分明；良好的采光、通风、标准的三开间，符合传统的梁架组合形式。

10. 正式建筑

在古建筑中，平面投影为长方形，屋顶为硬山、悬山、庑殿或歇山做法的砖木结构的建筑。

11. 杂式建筑

非正式的其他形式。

12. 宋式须弥座

层次多，每层相对小，主次分明，雕刻细腻。不合理的线脚，仿木的痕迹，苗条，清秀，秀美，女性美。

13. 清式须弥座

层次少每层较粗大，主次模糊，纹样较大，实用，石材粗壮、厚重、敦实、壮美、男性美。

14. 正阶踏跺

侧面称抄手踏跺。

15. 垂手踏跺

台阶由于所处的位置不通，分为正面踏跺、垂手踏跺、抄手踏跺。台阶在建筑正面轴线上称正阶踏跺，两旁称垂手踏跺，侧面称抄手踏跺。

16. 抄手踏跺

侧面称抄手踏跺。

17. 垂带踏跺

高等级建筑的台阶做法。

18. 如意踏跺

不用垂带石，只用踏跺的做法，形式比较自由。

19. 抱鼓石

与石栏杆配套，采用“抱鼓”的形象，可灵活地适应不同的地栿坡度。用于石栏杆结束处，阻住栏杆不使它掉下来．另为优美形象，作为栏杆尽端处理。

20. 大木大式建筑

大式建筑又称为殿式建筑，一般用于坛庙、宫殿、陵寝、城楼、府邸中的主要、次要殿堂。属高等级建筑。可以有斗拱货无斗拱，可用各种出廊，规模可达到九、十一檩、九、十一间，节点构造复杂，有飞椽、扶脊木、角背、随梁仿，可以用高等级的屋顶形式和琉璃瓦件，以斗栱为模数。

21. 大木小式建筑

小式建筑主要用于民宅、店肆等民间建筑和重要组群中的辅助用房，属于低等次建筑。

22. 生起

屋宇檐柱的角柱比当心间的两柱高2~12寸，其余檐柱也依势逐柱升高。因而宋代建筑的屋檐仅当心间为直线段，其余全由曲线组成。屋脊也因此而用生头木将脊榑的两端垫高，形成曲线，使之与檐口相呼应。其他各榑的生头木则使屋面形成双曲面。清代建筑无角柱升起。

23. 侧脚

把建筑物的一圈檐柱柱脚向外抛出，柱头向内收进，其目的是借助于屋顶重量产生水平推力，增加木构架的内聚力，以防散架或倾侧。

24. 金箱斗底槽

宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。其特点是殿身内有一圈柱列与斗拱，将殿身空间划分为内外两层空间组成，外层环包内层。

25. 副阶周匝

塔身、殿身周围包绕一圈外廊，称为副阶周匝。

26. 单槽

内柱将平面划分为大小不等的两个区域。

27. 双槽

以内柱将平面划分为大小不等的两区．用中柱一列将平面等分。

28. 分心槽

是分心斗底槽的简称，宋代殿阁内部四种空间划分方式之一，即以一列中柱及柱上斗拱将殿身划分为前后相同的两个空间。一般用作殿门，如独乐寺观音阁山门。

29. 叉柱造

将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗拱内，而平座柱又插在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径。

30. 缠柱造

在下层柱端增加一根斜梁，将上层柱立于此梁上．在结构上和外观上都比较妥善．但需增加梁，角部每面还要增加一组斗拱――附斛。

31. 明栿

与草栿相对而言，指天花以下的梁。宋代明栿常作月梁式，以增加美感。

32. 草栿

在天花板上面的梁，做法较自由，加工较粗糙，故称草栿，是和天花下的明栿相对而言的。

33. 卷杀

宋代栱、梁、柱等构件端部作弧形(其轮廓由折线组成)，形成柔美而有弹性的外观，称为卷杀。（将栱端切削成柔美而有弹性的外形，其轮廓由折现或曲线组成。）

34. 月梁

天花下面的明栿。为取得柔美的效果，将两的两端加工成下弯的曲线。汉代称为虹梁，宋称月梁。明代以后南方建筑中保留此法，而北方已不用。

35. 阑额

联络檐柱（或副阶柱），上承补间铺作之枋料。清代称为额枋。如位于室内柱头上，则称内额，若于阑额下，再加一层枋料，则称由额。如不穿入柱头而在柱顶上放一根通长达整个建筑物立面的硕大枋料，则称为檐额，檐额下用绰幕枋承托。

36. 由额

清式大木作构件名称，位于大额枋和小额枋之间，三者共同构成固定的构件 单元。由额垫板的高度为二斗口，宽度为一斗口。

37. 撩檐枋

宋代斗拱外端用以承托屋檐之枋料，此枋荷载大，故断面高度为其他枋之1倍。如用圆料，则称撩风槫，其下以小枋料或替木托之，此法多见于北方之唐、辽建筑。

38. 正心枋

万拱之上就是枋子，在正心的枋子就是挑檐枋。

39. 檐椽

在檐下使用的，垂直搁置在檩上，直接承受屋面荷载的构件。

40. 飞椽

附着于檐椽之上,向外挑出,挑出部分的椽头,头长为檐总平出的1/3,加尾长(如三尾或二尾半),再乘举架系数三五举增高加斜为长度,椽径同檐椽。

41. 小连檐

“连檐”是固定檐椽头和飞椽头的连接横木。连接檐椽的称为“小连檐”，一般为扁方形断面。

41. 大连檐

连接飞椽的称为“大连檐”，多为直三角形断面。

42. 叉手

脊桁两侧的斜杆，用以固持脊榑，其形状犹如侍者叉手而立，故名。多见于唐宋元明建筑上。

43. 托脚

宋代建筑上各槫均用斜杆支撑固持。其中支撑脊榑的斜杆称为叉手，其余称为托脚。

44. 扶脊木

被脊固定于脊桁上，截面为六角形，在伏脊木两侧朝下的斜面上开椽窝以插 脑椽。 伏脊木仅在明清才出现的(唐宋时期没有)，且仅用于大式建筑中。

45. 角背

凡是瓜柱都有角背支撑以免倾斜。如获至宝纵中线上有中柱，在梁之内端都 安在中柱上。

46. 斗拱

是我国木构架建筑特有的结构构件，主要由水平放置的方形斗、升和矩形的栱以及斜置的昂组成。在结构上挑出以承重，并将屋面的大面积荷载经斗栱传递到柱上。它又有一定的装饰作用，是建筑屋顶和屋身立面上的过渡。此外，它还作为封建社会中森严的等级制度的象征和重要建筑的尺度衡量标准。

47. 翘（华拱）

宋式斗拱上外跳之栱。

48. 拱垫板

两牌科间所垫雕成漏空花卉之木板。

49. 昂

昂是斗栱中斜置的构件，起杠杆作用。又有上昂下昂之分，其中以下昂使用为多。上昂仅用于室内、平坐斗栱或斗栱里跳之上。

50. 坐斗

位于一组斗拱最下的构件是坐斗（又叫大斗，宋称栌斗，汉称栌），有时也可以单独使用。

51. 计心造

跳头上置横栱的。

52. 偷心造

跳头上不置横栱的。

53. 柱头科（柱头辅作）

一般柱子上的斗拱，清称柱头科，宋称柱头铺作、承托梁、受力斗拱，是尖梁头与柱头间的垫托部分。柱头科的头翘或头昂比平身科的头昂厚加一倍为二斗口，并且越往上层越加厚；到最上层就直接承受由内部伸出来的桃 尖梁头；而梁头之厚，则 为四斗口。

54. 平身科（补间辅作）

在有斗拱的建筑中，置于柱间额枋上部的斗拱，宋代称为“补间铺作”。角科（转角辅作）：清代位于角柱上方的外檐斗栱，即宋式的转角铺作，其 特点是正面和山面均为迎面，需要承托斜置的老角梁、仔角梁并传递荷载， 构造较为复杂。

55. 材份制

宋代以斗栱中栱的断面——“材”作为模数的基本单位的模数制。

56. 斗口制

清代斗拱的模数制取平身科坐斗斗口的宽度为一斗口，相当于材的九分。斗口制是单向模数，等分十一级，计算简化。

57. 雀替

是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。可以用于柱间的花牙子下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。雀替可用于柱间的挂落下，成为纯装饰构件。

58. 四阿屋顶

四面坡的庑殿顶，宋代称四阿顶，或称五脊殿。

59. 厦两头

宋代歇山建筑有两种称谓：在殿阁称“九脊殿”，非殿阁（如厅堂、亭榭）称为厦两头造。

60. 九脊顶

即歇山顶，用于殿阁则称为九脊殿，用于亭榭、厅堂则称为厦两头造。

61. 举折

宋代确定屋架高度和屋面坡度的技术作法，求得的屋面横断面由若干折线构成, 这种作法使屋顶形成了独特的风格，它可以掩饰屋面施工中不可避免的凹凸误差，也可使屋面形成优美的凹曲面，大大减弱了屋顶的沉重感。

62. 举架

清代确定屋架高度和屋面坡度的技术作法, 宋称举折。常按照建筑进深和屋面材料的不同而定。作法是将房屋的椽子，从檐部开始自上而下逐渐增加斜度。

63. 推山

庑殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的坡度步架距离斗步一样长。

64. 收山

歇山（九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁）。

65. 挑山

悬山建筑两山的檩头，向山墙外伸出5~9椽径（或1/3檐柱高）的做法，宋称“出际”。

66. 回水

建筑上出檐与下出檐之间的尺度差。回水的作用在于保证屋檐流下的水不会浇在台明上，从而起到保护柱根、墙身免受雨水侵蚀的作用。

67. 吻兽

官式建筑殿宇屋顶上的正脊和垂脊上的一种装饰性建筑构件。其各有不同形状和名称，以其形状之大小和数目之多少，代表殿宇等级之高低。

68. 鸱尾

屋脊的尖顶饰。

69. 仙人走兽

仙人走兽又称走兽，蹲兽，小跑，是中国古代宫殿建筑垂脊、戗、角脊前端的瓦质或琉璃小兽。分仙人和走兽两部分，其数量和宫殿的等级相关，最高为11个。每个小兽都有自己的名字和作用。

70. 外檐装修

外檐装修主要装修分隔内部空间和外部空间的分隔物。包括大门、隔窗、槛窗、支摘窗、夹门窗、木栏杆、倒挂楣子等。还包括一些辅助的构件如帘架、连楹、门簪、门枕之类。

71. 内檐装修

内檐装修主要是装修分隔内部空间和内部空间的隔断。包括隔断、罩、博古架、天花板、藻井、轩等，用来划分、限定室内空间，在标示室内功能性格、点染室内空间氛围、表征室内文化内蕴方面，很起作用。

72. 隔扇

实称格子门，安装于建筑物*柱与檐柱之间，用于分隔室内外的一种和装修。

73. 槛窗

与隔扇门共用的窗，高矮由隔扇裙板的高度定。

74. 什锦窗

一种装饰性和园林气氛很浓的牗窗。外形各式各样。

75. 楣子

安装于建筑檐柱间的有装饰和实用功能的装修。

76. 挂落

额枋下的一种构件，常用镂空的木格或雕花板做成，也可由细小的木条搭接而成，用作装饰或同时划分室内空间。在建筑中常为装饰的重点，常做透雕或彩绘。

77. 砌上明造

即不带顶棚，将“上架”的梁、枋、檩、椽都暴露于室内，这样就把屋顶层的内部空间并入内里空间，使室内大为高敞，清称露明。

78. 平闇

宋间使用的一种小方格天花，规格较大方格平棊稍低，一般不作华丽的彩画。

79. 平棋

唐宋时使用的大方格天花，格内贴络木雕花饰，并绘彩画。

80. 藻井

是平棋向上凹入的部分，通常位于天花板的核心位置。常见的是八角形的“斗八藻井”，也有圆藻井，藻井的设置起到了烘托空间和强化空间重点的作用。